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以史为鉴,以影为镜
作者:      时间:2014-12-03   来源:
 

 “以史为鉴,可以知兴替;以人为鉴,可以明得失”,在党的十八界四中全会召开,“依法治国”成为治国理政的基本模式之际,以真实历史事件和人物改编的电影《黄克功案件》提供了77年前的一个鲜活的、有力的样本。电影是社会的镜子,历史是今天的镜子。77 年前毛泽东向全党、全军发出要以黄克功案件作为“前车之鉴”,返照眼下正是当口。

《黄克功案件》源自陕甘宁边区高等法院刑字第二号案件,剧本反复修改,历时九年。故事中虽有毛泽东、胡耀邦、张闻天、贺子珍等重要历史人物,却没有宏大叙事,而是聚焦于法官雷经天如何处理一桩红军干部杀人案。电影虽包括凶杀、侦破、审问、调查等悬疑案件类型片的元素,但最终还是以现实主义为基础的历史电影呈现在大银幕上。电影由青年导演王放放执导、王兴东编剧,成泰燊、王凯领衔主演,真实又震撼地完成了对历史的叙述。

“第二号案件”其实就是193710月发生在延安的一起凶杀案,红军团长、战斗功臣、抗日军政大学第六队队长黄克功因逼婚而枪杀16岁女青年刘茜。前有蒋介石特赦张灵甫,让其“戴罪立功”的先例,又有全面抗战的实际需求,“放或杀”,这成为摆在边区法庭、刘茜同学、黄克功战友、公众舆论等争论的焦点。时任抗大政治部副主任的胡耀邦一语中的,归结到“法治还是人治”的根源,这个问题成为像一个幽灵,在法治建设的道路上来回穿梭。1985111,胡耀邦就中央统战部的一份报告还指示“靠上边发现仍是人治而不是法治”。及至今日,则有了完全不同的、非常坚定的认识——“依法治国”。

《黄克功案件》的编剧王兴东致力于主旋律影片的创作,代表作品有《蒋筑英》、《孔繁森》、《离开雷锋的日子》、《共和国之旗》、《法官妈妈》、《生死牛玉儒》、《建国大业》、《辛亥革命》,尤其在《建国大业》中借蒋介石与蒋经国的对话,使得“反腐则亡党,不反则亡国”的醒世恒言、警世通言、喻世明言。而在本片中又是振聋发聩“如果我们不判黄克功死刑,就是判了共产党未来的死刑”,其用意之真切、情怀之真挚、爱国之拳拳,让人热泪盈眶。尤其他着重塑造的雷经天这个人物。

雷经天的出场亮相展示的是他审理一桩离婚案,从民事小案透视他的性格,尤其让他表明自己的审判理念:“不是一碗,我是两碗水,都要端平”。然而,当面对自己长征路上的救命恩人黄克功之时,是否还能端平呢?起初他确实轻易相信了黄克功的一面之词,也因此遭到了其他同志的质疑。然而调查发现黄克功说谎又进而洞察真相后,还是做出了正确的决定。人物不再“一味的高大全”,而是那个非常特殊的历史时期的真实人物,成泰燊浓情淡意地演绎,让雷经天去掉所有的粉饰,就是一个饱经沧桑又信仰坚定的共产党员,有着完整的人格结构和丰富的内心世界。恩格斯在《致玛·哈克奈斯的信》中说:“据我看来,现实主义的意思是,除细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物”,从这角度来看,《黄克功案件》确乎是一部诚挚的现实主义力作。

其中,合议庭五人辩论的场景,让人久久难忘。学生代表、战友代表、农民代表、抗大代表和雷经天,起初形成对抗的是学生代表和战友代表,其实还是“杀人偿命”与“戴罪立功”的争论,继而到了“平等与特权”、“法律与人情”的纠葛,一步一步向前,一层一层推进。到了雷经天总结的时候,又把问题深化到“现实与未来”的关系,面对中国共产党在延安时期法治建设不健全的弱点,发表了“给自己判了‘三个死刑’”的演讲,发人深省、催人奋进。

以史为鉴,以影为镜。《黄克功案件》像一面镜子,映照当下;它又是影片最后的钟声,钟声也贯穿始终。“用敲钟代替今天的法槌,显然要做成一部警世电影,让银幕上严惩黄克功的枪声与当今依法审判犯罪高官的法槌共鸣,党史如镜,映照出从严治党、 依法治军是中国共产党的一贯原则。”

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